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Créditos iniciales
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Introducción
00:51    |    
Características generales de la escultura griega
Aportes de Charles Martin Robertson
Materiales para trabajar las esculturas
Esculturas criselefantinas
El policromado
Cita, La escultura: procesos y principios, Rudolf Wittkower
Aportes de Vinzenz Brinkmann
05:52    |    
Marco temporal
Cita, Ernst Hans Josef Gombrich
07:37    |    
Etapa arcaica (700a 480 a. C.)
Los  kuroi
Influencias de las primeras manifestaciones
Instrumentos para hacer esculturas
Características de los kuroi
Lugares donde se ubicaban los kuroi
Escala de las esculturas
Kuroi de Anavyssos
Sonrisa arcaica
La  kore
Reconstrucción arqueológica de escultura kore
Importancia de las estelas funerarias
Estela de Aristión, Aristocleos
17:28    |    
Etapa clásica (480 a 323 a. C.)
Estelas funerarias
Estela de Hegeso
Ejemplo de idealismo
Prototipo de belleza
Estela funeraria de hombre joven, procedente de Ilissos
Decreto del 317 a.C. (prohibición de estelas funerarias)
Características de la etapa clásica
Naturalismo idealizado
Aportes de Escopas de Paros
El retrato
Material favorito
Principales escultores
Instrumentos de trabajo para hacer esculturas
Proceso para trabajar el bronce
Estatuaria griega y los procesos escultóricos
Decoración del Partenón
Estela funeraria 450 a 440 a.C.
Técnica de paños húmedos o mojados
El desnudo femenino
Interés de los coleccionistas romanos
Características del bronce
Venus Genetrix (Museo de Artes de Detroit, EE.UU.)
Copia de Venus Genetrix (Museo de Louvre)
Búsqueda de la belleza
Frontón del Partenón con esculturas de Afrodita, Leto y Artemisa
Aportes de Policleto
Descripción de El Doríforo o Canon
El puntal
Sistema o canon de proporciones
Discóforo
El Canon, Policleto
Afrodita de Cnido
Los guerreros de Riace, esculturas originales
Afeminación del cuerpo masculino
42:28    |    
Características de la etapa helenística
Carácter ecléctico (sin unidad estilística)
Idealismo
Realismo
Obras de la vertiente barroca
Ilusionismo escenográfico
Afrodita desnuda
Representaciones alegóricas
Otras representaciones
51:14    |    
Centro de desarrollo del arte griego
Venus Capitolina
Ejemplo: El nacimiento de Venus, Sandro Botticelli (obra del Renacimiento)
Escuela de Pérgamo
Fauno Barberini o Sátiro ebrio
Galo moribundo, Átalo I de Pérgamo
Proceso de la escultura tridimensional
Concepto de "el otro" en los griegos
El Torso de Belvedere, Apolonio de Atenas
Laocoonte y sus hijos, Agresandro, Atenodoro y Polidoro de Rodas
Hermafrodita dormido, Policles y Gian Lorenzo Bernini
Ejemplo de hermafroditismo: Pan y hermafrodita (copia romana del siglo I d.C.)
Victoria alada de Samotracia, Pithókritos de Rodas (obra barroca)
Vieja ebria, Escuela de Alejandría
Género del retrato
01:17:17    |    
Conclusiones
Contribución del arte griego
Evolución de la escultura griega
Importancia a la originalidad creativa
Proceso de talla y proceso de vaciado en bronce
Escultura griega
Escultura criselefantina
01:24:20    |    
Créditos finales



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Escultura: cultura griega

22 de febrero de 2012   | Vistas: 25 |   Cultura Griega Grecia Historia

Gustavo Ávalos presenta un estudio sobre la escultura griega en donde muestra la relevancia que tenía la figura humana, principalmente, el desnudo masculino que según el historiador británico Charles Martin Robertson era el tema central de sus obras. Asimismo, menciona técnicas, características, materiales y herramientas que empleaban para trabajar las mismas; de las corrientes y autores escuelas que sobresalieron. Para establecer un marco temporal, describe tres etapas: 

Arcaica: se caracteriza por sus representaciones de atletas griegos, denominados kuroi y de doncellas llamadas kore, las cuales estaban influenciadas por el arte egipcio. 

Clásica: aquí se fue configurando un prototipo de belleza física en la que cobra importancia el perfil griego, aparecen las estelas funerarias, surgen los rostros inexpresivos y emotivos, se crea el género del retrato y los principales exponentes son: Policleto de Argos, Fidias, Escopas de Paros, Mirón, Praxiteles y Lisipo de Sición. 

Helenística: refleja pérdida de unidad entre idealismo y realismo para dar paso a la vertiente barroca que se constituye en la corriente central, la cual se distingue por el movimiento, la composición abierta y el ilusionismo escenográfico, entre otros. Finalmente, habla sobre los aportes del arte griego a la cultura occidental. 




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